Приятно, что среди «Призрачных гонщиков» и всяких «Мёртвых дочерей» проскакивает в репертуаре волгоградских кинотеатров такое неспешное кино, которое позволяет забыть в темноте кинозала о поп-корне. Совсем недавно таким ярким событием был «Вавилон», в данный момент — это «Разрисованная вуаль» (The Painted Veil), достаточно неплохая экранизация одноимённого романа Сомерсета Моэма, получившего в русском переводе не такой буквальный, но более точный по смыслу перевод «Узорный покров».
Радует, когда Голливуд снимает кино, подобное «Разрисованной вуали» — прекрасно выписанная история отношений английской супружеской четы образца начала прошлого века. И одновременно огорчает, ибо американские сценаристы (впрочем, сценаристы везде похожи) зачем-то кардинально переосмысливают классические произведения.
Именно это и произошло с экранизацией отличного романа Сомерсета Моэма. Технически (сюжетная канва) роман перенесён в основном очень точно — авторы разве что выпрямили историю, убрав скачки во времени (ну да, зачем перегружать мозг зрителя), убрали повествование от лица главной героини и переписали финал. Однако смысловая составляющая полностью подверглась переделке: вместо истории взбалмошной молодой аристократки, которую жизнь заставила кардинально поменять свои ориентиры, нам предложили историю трагической любви. Как всегда в таких случаях, хочется воскликнуть: если ты хочешь сделать свою историю, напиши её сам. Ибо в современном мире, где преобладает клиповое мышление, чтение отходит на второй план, отчего люди зачастую знакомятся с классикой по художественным фильмам.
Кто читал «Узорный покров» Сомерсета Моэма? Сейчас не каждый даже вспомнит, кто это. И получается, что у зрителя, посмотревшего в общем-то неплохой фильм Джона Каррена, создастся иллюзия знакомства с этим романом. Так что сразу оговорюсь: хотите узнать, как было всё на самом деле — прочитайте книгу Моэма, она того стоит. На этом забываем об экранизации и говорим только о фильме.
Съёмочная группа провела поистине титаническую работу, отчего Китай начала двадцатого столетия (именно там происходит почти всё действие) смотрится настоящим, без тени той голливудской лубочности, что свойственны фильмам со звёздами. А ведь в «Разрисованной вуали» снялись две без преувеличения суперзвезды: Эдвард Нортон и Наоми Уоттс. В принципе, здесь нет ничего удивительного, ведь с идеей съёмок данного фильма Нортон носился лет шесть и ударить в грязь лицом не мог. Парадокс, но американец Эдвард Нортон и австралийка Наоми Уоттс бесподобно смотрятся в роли классически несчастной английской супружеской четы. Герой Нортона, доктор Уолтер Фейн, подчёркнуто несексуален, затянут в сюртуки и костюмы, помешан на работе и порядке. Героиня Уоттс, Китти Уолтер, очаровательно измождена и носит сложносочинённые наряды. Историю трагической любви своих героев артисты играют страстно, порой на грани фола (особенно старается «играть» Наоми Уоттс), но в целом не переходят грань, за которой маячит сериальное «мыло».
Просто бесподобен английский актёр Тоби Джонс, исполнивший роль Уоддингтона. Я специально внимательно перечитал описание этого персонажа у Моэма (ага, никуда не деться от автора) и понял, что Джон Каррен нашёл артиста, идеально отвечающего авторскому замыслу. Этот маленький пьющий человечек с лицом и фигурой постаревшего мальчика — один из самых удачных образов в фильме. Чего не скажешь о Чарли Таунсенде, которого сыграл Лив Шрайбер. Этот актёр с внешностью разжиревшего кота ну никак не тянет на роль рокового покорителя женских сердец, отчего его роман с Китти выглядит комичным и сразу возникает вопрос: «Как же могла безумно влюбиться в такого мужчинку такая симпатяшка?» (у Моэма это как раз хорошо объясняется — Чарли был обаятельным и сексапильным мужчиной, что на контрасте с Уолтером производило сильное впечатление на несчастную Китти).
Плоховато обстоит дело с китайской частью актёрской труппы: если статисты практически не вызывают претензий, то китайцы с репликами — это сплошное недоразумение: какие-то люди-функции. Ну да ладно, если учесть, что большинство из них даже по-английски говорить не умели, справиться режиссёру было трудновато.
У «Разрисованной вуали» две сильнейшие составляющие: визуальная и музыкальная. Последняя так и вовсе была отмечена «Золотым глобусом», что совсем не зря. Картинка просто впечатляет: мало того что в кадре продумана каждая мелочь (а их наберётся невероятное количество), так отдельные эпизоды выдают в Джоне Каррене художника-визионера. Вслед за Моэмом режиссёр отлично улавливает и показывает тот узорный покров жизни в Китае, в котором живут его герои. Иногда просто хочется воскликнуть вечное: «Остановись мгновенье, ты прекрасно!».
Кстати, об узорном покрове и разрисованной вуали. После просмотра фильма может возникнуть резонный вопрос, а что означает столь странное название — «Разрисованная вуаль». Ответом будут предваряющие роман Моэма строчки:
О, не приподнимай покров узорный, Который люди жизнью называют.
Режиссёр Джон Карен приподнял этот узорный покров, сделал это талантливо и отчасти эстетски (даже фигурирующая в фильме холера практически не вызывает отвращения), и остаётся только сожалеть, что роман Сомерсета Моэма был переосмыслен, отчего даже потерялась ключевая фраза книги «Собака околела».
Любите хорошее кино!