Не может не порадовать текущий репертуар наших кинотеатров, где ширпотреб соседствует на этой неделе с хорошим кино. Чудный фильм добрался до российских экранов — поэтический шпионский триллер «Несколько дней в сентябре» (Quelques jours en septembre) совместного итало-франко-португальского производства.
Если для вас образцом шпионского триллера является «Джеймс Бонд» или «Идентификация Борна», то фильм аргентинского режиссёра Сантьяго Амигорены «Несколько дней в сентябре» далёк от образца. Здесь нет ни погонь, ни зубодробительных схваток, перестрелка — и та одна на весь фильм. Эта европейская картина — чистая поэзия во всех смыслах. В какой-то степени «Несколько дней в сентябре» перекликается с фильмом Джорджа Клуни «Сириана» — мировые заговоры, долгие разговоры, перемещение действия в разные страны мира и очень неспешное его течение, с той лишь разницей, что мировые заговоры в фильме Амигорены полностью вынесены за скобки повествования — они лишь подразумеваются.
Формально «Несколько дней в сентябре» — это шпионский триллер в декорациях европейской жизни накануне трагических событий 11 сентября 2001 года, когда был взорван Мировой торговый центр. Здесь есть даже элемент классического детектива от Хичкока — макгафин — некий персонаж, ради которого происходит всё действие. Фактически же фильм Амигорены — это визионерско-поэтический трип с элементами чёрного юмора. Действие неспешно перемещается из французской глубинки в парижское предместье, а оттуда в Венецию, где тихо и заканчивается. Имена героев — это просто цитатник мировой литературы. Макгафина, того героя, которого все ищут весь фильм, зовут Элиот (как англо-американского поэта), его псевдоним, Маллиган, отсылает нас к роману Джойса «Улисс» (Бык Маллиган), его дочь зовут Орландо (как роман Вирджинии Вулф), а главного противника, психически неуравновешенного профессионального киллера, именуют и вовсе Уильям Паунд, что с учётом его любви к Уильяму Блейку отсылает нас сразу к двум поэтам — Блейку и Эзре Паунду. Если учесть, что Уильям Паунд находит свою смерть в Венеции (ещё одна отсылка к мировой литературе — «Смерти в Венеции» Томаса Манна), как и Эзра Паунд, то фильм становится настоящей вольной биографией подзабытого нынче поэта.
Герои фильма свободно цитируют Уильяма Блейка, Генри Миллера, Уильяма Шекспира (думаю, литературоведы при желании смогут идентифицировать всех поэтов и писателей, чьи строки звучат в картине), а уж убийца Уильям Паунд (в изумительном исполнении Джона Туртурро), цитирующий над свежим трупом стихотворение Уильяма Блейка «Тигр» (в фильме звучит перевод К. Бальмонта) — это что-то. Зацените, как это звучит, и представьте себе ситуацию цитирования:
Тигр, тигр, жгучий страх, Ты горишь в ночных лесах. Чей бессмертный взор, любя, Создал страшного тебя?
С учётом всех этих интеллектуальных изысков на задний план отходит собственно шпионская составляющая — перед нами разыгрывается история любви двух молодых людей, у которых, предположительно, один отец, и несущей над ними опеку спецагента Ирен (не менее блестящее исполнение Жульетт Бинош), которым мешает спокойно жить психический товарищ с именем и фамилией двух известных поэтов.
Камера великолепно выхватывает, а Жюльтт Бинош великолепно играет тоску одинокой женщины, выполняющей мужскую работу. Трогательности её персонажа добавляет громадный мужской пистолет, который актриса толком и держать не умеет, зато истово начищает его каждый день, словно заправский стрелок. Актёрская пара фильма Туртурро-Бинош — вообще выше всяких похвал: встречаясь лишь однажды (как, к примеру, герои Аль Пачино и Де Ниро в «Схватке»), они сумели сплести невидимую сеть межличностных отношений. Послабее выглядит молодёжная пара Сара Форестье — Том Райли, зато они отлично разыгрывают сцену «За что европейцы не любят американцев». Американцам от европейского фильма достаётся целая охапка волшебных пенделей, смысл которых сводится к вечной фразе-приговору Курта Воннегута: «Американцы не понимают, как это можно быть неамериканцем и гордиться этим». Из лучших фраз француженки: «Американцы похожи на биороботов с помидором вместо головы», «Возникает вопрос: а люди ли американцы?». Ответ американца веселит не меньше: «Европейцы нас не любят за то, что мы едим здоровую пищу, потому что боимся заболеть». Ага, и поэтому США — страна толстых. Единственный более или менее стоящий ответ был следующим: «Наличие во главе Франции тупого президента не даёт повода относиться плохо ко всем французам». Резонно, правда, тут же пытаешься вспомнить французского президента, который, если и совершал глупые публичные поступки, то ни в какое сравнение не идёт с Джорджем Бушем-младшим, уверенно перехватившим инициативу клоуна у Бориса Ельцина и прочно удерживающим в этом направлении пальму первенства уже не первый год.
Тем не менее Сантьяго Амигорена не забывает о номинальной теме своего фильма — в концовке содержится намёк на то, что американские спецслужбы имели информацию о предстоящем теракте 11 сентября 2001 года. Один только этот намёк (даже нон-конформист Майкл Мур в своём «9/11» побоялся развивать данную тему) стоит целого фильма Оливера Стоуна «Мировой торговый центр».
А ещё в фильме есть ну очень чёрный момент: безумный поэт-убийца умерщвляет первого человека, кровь которого с урчанием слизывает с пола милый пушистый котёнок.
Фильм Сантьяго Амигорены «Несколько дней в сентябре» — однозначно из категории не для всех: интеллектуальные пассажи проходят мимо ушей и глаз привыкшей к развлечению публики, а этого самого развлечения в общепринятом смысле в картине нет. Так что если вы любите образцовые шпионские триллеры, лучше сходите на «Казино «Рояль».
Любите хорошее кино!