Снимать продолжение неудачного фильма — занятие, практически обречённое на ещё большую неудачу. Тем не менее, находятся такие смельчаки, которые рискуют и делают это. Вот, решила насмешить честную публику американо-канадская компания, замутившая продолжение фильма «Белый шум» и назвавшая его «Сияние» (White Noise 2: The Light).
Если честно, то первую часть я помню смутно, и освежать воспоминания нет никакого желания — это была какая-то муть с мертвецами, бродящими в виде помех по экранам мониторов, телевизоров и прочим приборам. Поэтому к продолжению «Белого шума» я подходил скорее с медицинским интересом — насколько сильно развилась болезнь. Отрадно констатировать, что болезнь не прогрессирует, и те дебри, в которые забрался режиссёр, больше веселят, чем вызывают скуку.
Так как никто из мало-мальски серьёзных актёров и режиссёров не польстился на сомнительный брэнд «Белый шум», для осуществления замысла были позваны следующие товарищи. Режиссёром выступил Патрик Люсье, на чьём счету такие «эпохалки», как «Дракула-2», «Дракула-3» и «Предсказание-3», то есть он является признанным специалистам по захоронению выморочных фильмов. На главные роли были приглашены актёры из телесериалов — Натан Филлион (на его счету есть «крупная» роль в отстойной «Миссии «Серенити») и барышня с чудным именем Кэти Сакхофф, ласкающим слух российского зрителя и рождающим прямо-таки ассоциации с товарищем Сааховым. Об остальных даже говорить не стоит — всё это безутешные статисты, по-быстрому проговаривающие свой текст и шустро исчезающие из кадра. Разве что, стоит назвать фамилию сценариста, придумавшего сию загадочную историю — товарища зовут Метт Венне. И что же нам предъявила эта далеко не великолепная четвёрка? О, сценарный мегамозг сгенерировал чудоидею, добравшись даже до Библии и противостояния Бога с Дьяволом, правда, почему-то, кроме декларирования сей борьбы дальше дело не пошло, ограничившись, как и в первой части, странными электромагнитными аномалиями.
Дело в следующем. В основу истории легла идея, что выживший после клинической смерти человек (в фильме это зовётся аббревиатурой ОСС — около смертельный случай) может вдруг заполучить паранормальные способности. Применительно к главному герою фильма, эти способности выразились в том, что он смог видеть над головами людей, которые скоро умрут, сияние, некую ауру смерти. Этот процесс видения тоже в фильме имеет свою аббревиатуру ЭЗФ — электронно-звуковой феномен, так как товарищ не только видит, но и слышит все помехи, создаваемые потусторонними силами. После многократного повторения ОСС и ЭЗФ режиссёр, видно, очень устал и захотел чего-то простого. И он решил ввести так любимую всеми тему супергероя. Возомнив себя Богом, могущим решать, кому дать умереть, а кому нет, Эйб (так зовут основного персонажа) начинает носиться по городу в поисках свечения над головами людей и спасть их по мере возможности. И вот здесь сценарная мысль проявилась во всей своей убогости. Например, первого человека Эйб не смог спасти потому, что у того сначала застряла на железнодорожных путях тележка на колёсиках (!), а потом ещё и нога (!!). Чудным выглядит и удачное спасение: отморозки за чашку пролитого на их вожака кофе начинают до смерти бить посреди бела дня и людной улицы тщедушного музыканта. И всё происходит в таком духе. Полное впечатление, что сценарист писал это, а режиссёр снимал, не приходя в сознание. А особенно веселит отсчёт спасённых: Эйб, как заправский ас, делает зарубки на зеркале — действительно, а как ещё можно посчитать количество отобранных у смерти людей?
После такого продолжительного отдыха для мозга авторы решили поднапрячься и выдать на-гора что-то замороченное. Для этого они добавили готики: появились Библия, кресты, мрачная фигура Люцифера на картине, разные рисунки, отсылающие нас к «Девятым вратам» Романа Полански. Пиком замороченности стали лингвистическо-математические изыскания главного героя: сначала он с помощью Интернета выяснил, что по-гречески «Третий день» будет звучать как Tria mera, а потом путём непонятных среднему человеку подсчётов вывел число дьявола — 666. После этого всё ему стало понятно, он погрустнел и побежал делать работу над ошибками. Ни Бога, ни Дьявола нам при этом не предъявили, в ассортименте предложили лишь живых мертвецов и призраков, при ближайшем рассмотрении очень напоминающих призраков из «Страшил» Питера Джексона.
Как это ни странно, у «Белого шума-2» нет хэппи-энда — видимо, таким образом режиссёр решил соригинальничать, хотя после полутора часов такой мрачной истории хотелось бы чего-нибудь тёплого и доброго.
Исполнители главных ролей поразили своей функциональностью: он — это мужчина средних годов с печатью крайней озабоченности на мужественном челе, который упорно идёт к своей цели, не взирая на лица, она — постоянно смеющаяся крашеная блондинка, которую будто бы чем-то опоили, и ей теперь всегда весело.
Весёлых моментов в фильме вообще много, как и в любом кино не высокого полёта, сделанном на невероятном уровне серьёзности. Например, героиня рассказывает про своего мужа и, ни слова не упоминая о какой-либо его болезни, выдаёт просто перл: «Но его время пришло слишком быстро: однажды я уехала на работу, а когда вернулась, он уже умер». Ага, так случается сплошь и рядом: вернулся с работы, не забудь проверить, а вдруг кто-то умер. Просто чёрный юмор какой-то. Ну а веселее всего выглядит поведение спасённых от смерти товарищей: на третий после спасения день у них появляется отсутствующий взгляд, они выкрикивают «Tria mera!» и совершают противоправное действие. Наверное, в школе зомби обучение идёт исключительно на греческом языке.
Фильм Патрика Люсье «Белый шум-2: Сияние» — типичное второсортное кино, главная цель которого попугать зрителя. Фирменных приёмов «Как выскочит!» в картине хоть отбавляй, поэтому, если вы любите подскакивать на кресле от внезапности, фильм можно посмотреть.
Любите хорошее кино!